《民国画报人物志》书影

谈到民国，人们大多用“军阀混战、民不聊生、内战频繁、风雨飘摇”等字眼来形容，但乱世出英雄，民国也是豪杰辈出、志士如云、文人咸集的时代。在统治风雨飘摇的年代，统治者无心他顾，疏于管理，爱国人士救国图存，实业、教育、革命、立宪、共和等救国思想百花齐放。

这个时期，中国的画报事业蓬勃发展，至今，民国画报已经消失几十年了，也被人们淡忘了几十年，它们沉睡在图书馆、档案馆，或残缺破损，或落满灰尘，少人问津。随着岁月的流逝，虫豸兵燹，存世日益减少，抢救任务日趋艰巨。

而一部《民国画报人物志》，将带领我们与这些民国的画报再次相遇。它透过民国画报来管窥民国各界人物的命运，讲述老画报中有关各个人物的逸闻趣事，让重大历史事件中的一个个小细节、众多历史风云人物大命运中的生活小片断，重新鲜活起来。

中国画报历史

中国的画报诞生于19世纪后期是研究者的一致公认。至于画报产生的原因，著名报人萨空了在1931年的《五十年来中国画报之三个时期》一文中已有明确的阐述：“中国之有画报，半系受外国画报之影响，半系受传奇小说前插图之影响，此应为一般人之所公认。”旧中国的画报大致应该分为五个时期。

（《妇人画报》封面上的杨秀琼）

１、1875年至1880年的西人创办画报时期。

这一时期有《小孩月报》、《寰瀛画报》和《图画新报》等。这些画报的共同点是多用雕刻铜版印制，创办人、绘画者都是西方人。其中，《小孩月报》1875年 5月创刊，创办人兼首任主编是美国传教士范约翰。初期由美华书馆印刷，清心书院发行。1881年 5月改名《月报》，1914年1月又改名《开风报》，1915年12月停刊，历时40余年，是近代中国画报中历史较长的一家。

该画报图文并茂，以儿童为对象，以介绍西方科学文化知识为主要内容。1877年6月6日创刊的《寰瀛画报》，由英国人作画，在英国印刷，蔡尔康编译。以图画为主，介绍世界各国风情习俗，由上海《申报》馆印刷、装订、代售。

（《北洋画报》刊载的《朱光潜发起读书会》一文）

２、1884年至辛亥革命的石印画报时期。

这一时期最著名的画报当属《点石斋画报》，该画报创刊于1884年5月8日，旬刊，吴友如主编，前后出刊15年，被认为是“中国近百年很好的‘画史”’。它所刊登的4000余幅美术作品，记录了19世纪末资本主义列强侵华史实和中国人民抵御外侮的卓绝斗争，揭露了满清封建政权的腐朽统治，反映了科学技术的进步和人民对美好生活的希望与追求。

在表现形式上，《点石斋画报》既继承中国传统的技法，吸取了明清时期木刻版画艺术的特点，同时又采纳了西洋绘画中透视和人物解剖的优点，构图布局、人体结构都较合理。由于形式内容上的新颖活泼，时代气息强．因而有着广泛的群众基础。《点石斋画报》的问世，开创了近代中国美术创作的新气象，它象一股清新的春风，使老态龙钟而庞大的传统枝干上冒出新绿；它虽处寒凝之中，却唤醒了象牙塔中作笔墨游戏的“国粹”文人墨客。

继《点石斋画报》后影响较大的石印画报有《飞影阁画报》、《白话图画画报》、《飞云阁画报》、《图画演说报》、《启蒙画报》、《北京画报》、《当日画报》、《民呼画报》、《醒世画报》等。画报刊载了大量的讽刺画、时事漫画和宣传画，真实地记录了这一时期的社会风俗和奇闻轶事，其无论是在内容或形式上，都为民国大量画报的出现准备了条件，也为此后漫画、连环画、年画兴起奠定了基础。

（《北洋画报》中《述章太炎先生》一文2）

３、辛亥革命后至抗战爆发前的画报鼎盛时期。

军阀割据的“乱世”状态为民主政治提供了发展空间，政治环境的宽松使得思想言论趋于活跃，出现了春秋时期的“百家争鸣”文化繁荣。加之，摄影技术在中国应用，石印画报逐渐被先进的铜版、锌版、影写版画报所取代，画报进入全盛时期，其主要内容为时事、名人、戏曲、电影、曲艺、摄影、书画、体育、教育、文物、人体、名闺、名媛等。

自从19世纪80年代以《点石斋画报》为先河的石印画报问世，直至20世纪初，虽偶有铜版图片出现报端，但中国的画报却一直沿用手绘图画，多带有个人主观成分，难以真实地还原现实。随着欧美报纸附设画刊之风的盛行，时在上海《时报》任职的戈公振，最先认识到新闻图片对报纸生存、发展的重要意义，遂于1920年6月9日创刊时报《图画周刊》。该画报因结束了中国画报的“石印时代”，开启“铜版时代”，以中国第一份报纸摄影附刊的身份，掀开了中国画报史上崭新的一页，而被誉为“中国现代摄影第一画刊”。

这一时期最著名画报的当属上海的《良友》画报和天津《北洋画报》，这一时期出版的400余画报形成了风格鲜明的两大类型。1926年2月15日在上海创刊的《良友》，除短期铜版印刷外，多为影写版印刷，最令人称道的是它新颖别致的图片排版，丝毫不落伍于当代的画报，前期24页，第50期篇幅增至42页，为“书册式画报”。画报详尽、真实地记录了近现代中国社会的发展、世界局势的动荡、中国军政学商各界之风云人物、社会风貌、文化艺术、戏剧电影、古迹名胜等，多角度、多侧面地再现了20世纪二三十年代的大千世界。

它比同类型的美国著名的大型画报《生活》画报早10年，比苏联的著名的大型画报《建设画报》早4年，稍晚于英国的《伦敦新闻画报》。它不仅是中国画报史上较早出版的深受读者欢迎的大型综合性画报，也是世界画报史中的巨擘，作为了解中国的窗口，世界各大图书馆竞相收藏，被称为“民国第一画报”。

随之出现了《大众》、《中华》、《现代》、《文华》、《时代》等几十种模仿《良友》的大型画报。这些大都市的大画报领导时尚潮流，展现都市摩登，报道时事人物，紧扣时代脉搏，俨然一道文化艺术风景线。

1926年7月7日在天津创刊的《北洋画报》，铜版印刷，8开本道林纸，每期四版，为“报纸式画报”。内容包括时事、美术、科学、戏剧、电影、体育、风景名胜等方面的图片和文字，以图片为主，兼有文字，画报印刷精美，版面一直沿用不易翻版的蓝黑色调。之后出版的《天津商报画刊》、《中华画报》、《北京画报》、《国剧画报》等，在编辑形式、版式设计上无不竞相模仿。

（《新天津画报》中的《谈冯玉祥下山》一文）

4、抗日战争期间的画报低谷时期。

抗战爆发后，各大城市相继沦陷，绝大多数画报被迫停刊，画报数量锐减，中国的画报从此进入低谷。这一时期的画报大致可分为四类：

一是积极宣传抗日的进步画报，如《良友》号外《战事画报》、《中华图画杂志》号外《战时画报》等，尤其是1942年9月25日在上海创办的《联合画报》，对宣传抗战、报道世界各国抗击法西斯战争发挥过重要作用，成为中国记录8年抗战历史最为完整的图片新闻报刊，是中国广大民众了解世界战局、增强抗敌信心、树立必胜信念的宣传基地，曾被誉为“世界战场的瞭望台”、“联合国奋斗的缩影”。

二是为日伪政权摇旗呐喊的反动画报，如由日本人出资、汪精卫政权政客操办的《新中华画报》，就是全站在日伪的立场，赤裸裸地为日本的侵略行径摇旗呐喊，大肆宣传汉奸褚民谊1941年2月5日“出使”日本任“大使”时的情景，露骨地宣称“中日外交成功”、“日渐崩溃的英帝国”等言论，而“太平洋防御如铁壁”则公然炫耀在太平洋上的各种日军战舰和舰用飞机，1941年3月30日，汪伪政府“庆祝还都”一周年时，特别刊登了伪主席汪精卫的大幅照片。北平沦陷时期问世、抗战胜利前夕终刊的《369画报》，也因为生存于日伪的黑暗统治下，多有亲日言论，甚至“在画报的边边沿沿常见亲日标语”。

三是纯艺术性画报，如北京的《立言画刊》，其戏剧内容占50％以上，多为第一手资料，深受读者青睐，为中国文化史、戏曲史提供了宝贵的资料。其后创刊的《梨园周刊》则更是纯粹的戏剧专刊。

天津的《游艺画刊》从不涉及政治，从不为伪政权做任何宣传，“以发扬戏剧功能，评定艺术价值，提倡正当的娱乐”为办刊宗旨，其“杂耍版”刊登的大量曲艺理论知识、艺人生涯、曲目介绍和评论，更为民国曲艺史研究提供了丰富而翔实的资料。

四是娱乐性画报，如炒作明星八卦新闻的《明星画报》、披露名伶、舞女私生活的《都会》、《大观园》，多为低级趣味、庸俗不堪的内容。

（《天津商报画刊》中的孙连仲为母祝寿）

5、抗日战争胜利后至新中国成立的南方萧条、北方第二次热潮时期。

抗战结束后，中国步入了物资奇缺，百物腾贵，物价飞涨的经济困难时期。画报出版业逐渐北移，出现了南冷北热的现象，但总体画报数量减少。这一时期的画报多采用劣质的纸张、粗糙的印刷技术；以文字为主，少有图片，更罕见彩色图片；多为寒酸的16开本小画报。这与抗战前图文并茂、印刷精美的8开大画报相比，真有天壤之别，有些画报虽名为画报但却是“以文字为主、图画为辅的杂志”，甚至出现了如《红皮画报》这样的没有图片的画报。

但画报数量上的减少和形式上不足，并不能埋没画报内容上的光芒，针砭时弊、抨击政府、揭露腐败、关注民生是画报的主题内容。这一时期的画报以天津《星期六画报》、《新游艺画报》、《霓裳画报》、《小扬州画报》、《扶风画报》，北平的《258画报》、《一四七画报》等最具特色。“美国报载700吨原子弹可将全球炸毁，何妨一试，我们换个新世界看看！……美国原子弹震撼全球，苏联的紫外线威胁全国，而中国的风（涨风、贪风、打风、骂风、罢风）亦未尝不知名全世界！”这两句惊人之句出自《扶风画报》的创刊号。

尽管这个短命的画报仅出刊3期，但无论是它的创刊词，还是它的“疯话”栏目，无不是时政痛快淋漓的揭露和批判，无不表现出一种拯救中国、拯救世界的大气魄，无不对未来社会充满了信心，它不停地大声疾呼：“我们要打碎这个无药可救的旧世界，建立一个新世界！”

《星期六画报》的征稿启事中写到：“我们有个天真的勇气，大胆的干劲，不怕死的精神，我们只有一个脑袋，谁愿给搬家，就请‘尊驾您’下手。我们有嘴就说人话。读者们，来吧！‘另外一页’是自由的园地，可以发泄您的怨气，给您做不平之鸣，欢迎各地读者赏稿，换换新的口味！”

画报之所以敢这样不计后果地公然向执政党叫板，一是因为当时民愤极大，如火山爆发，势不可挡；二是国民党政府将全部精力完全投入到了内战之中，已经无暇顾及画报的过激言论。

《民国画报人物志》

周利成 著

一部史料丰富、较为全面的呈现民国文化与社会动态的作品

简 介

画报在民国曾风靡一时，是民国时代社会的缩影，本书试图透过民国画报来管窥民国各界人物的命运。

本书选取民国时期政界、军界、商界、文艺界等方面代表人物，记叙了老画报中有关各个人物的逸闻趣事。从故纸堆中撷取文字和图片，让重大历史事件中的一个个小细节、众多历史风云人物大命运中的生活小片断，重新鲜活起来。选用了大量的民国画报，原汁原味地展现了当时的社会风貌。

作者在海量档案资料中钩沉，并以通俗直白的文字，充满故事性、趣味性的风格，将故纸堆中的名人逸事一一道出，从而为读者呈现了那个年代各界人士独有的品格与气质。

原文