《天下长安》| 最好看的历史正剧回来了~-米儿火

今日BGM↓

1月27日，一场会议主题是“历史正剧的回归——大型历史剧《天下长安》创作研讨会”在中国现代文学馆举行，几位资深行业人士聚首，再一次探讨了“历史正剧”这一严肃的话题。

近年来，各类宫斗剧、大女主剧、仙侠玄幻剧等剧种充斥着内地古装电视剧的荧屏。这些电视剧常常以历史上的某个人物或几个人物为主线，对历史事件加以叙述。

可是，这类电视剧，往往也暴露着其短处：重颜值、轻质感，对历史真实事件抱着任意歪曲的态度；重情感，轻史料，叙述的故事往往与真实事件相违背。

总的来说，近几年的国产古装剧市场，略浮躁的商业价值使很多电视作品缺少深度思考的内涵，如出一辙的故事架构，也让观众产生了审美疲劳。

• “历史正剧”的回归是市场必然的走向

在偶像化的古装电视剧市场这一背景下，曾经风靡荧屏的历史正剧的回归，就显得尤为重要。

中国文艺评论家协会名誉主席李准在这场研讨会上说：“历史正剧回暖是从前年开始的，历史正剧最近几年来一个最重要的收获，是它的历史美学品味涵养最高，特别应当是重大古代历史题材电视剧，尤其是盛唐”。

中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛也赞同李准的观点，他补充说：“有些过度消费历史的，甚至一些编造历史，曲解历史，这些东西出来以后，历史剧的口碑受到影响，质量受到影响，于是大家就呼吁正剧的回归”。

历史正剧只要尊重史书，故事架构真实，价值观向上，在保证质量的基础上，它就一定能够吸引更多的观众去重新关注“历史正剧”。

而《天下长安》的拍摄，正是迎合了这个时代的契机，该剧的导演连奕名说：“整个《天下长安》，我觉得在《汉武大帝》之后，十几年了没有再出现我认为的历史正剧，大部分都是演义。这个剧本让我看到了一种回归”。

历史正剧是传承着民族精神与时代楷模的历史记忆的作品，它具有深厚的民族底蕴与文化内涵，通过“以人为本”的创作理念，将历史情感很好的与现实主义的理想相挂钩，激发观众的认知力与想象力，感同身受，既融入了剧情，又思考了历史。

所以，历史正剧的回暖是电视剧市场的一种趋势，具有历史感和号召力。

• “历史正剧”需要平衡戏剧化与史实之间的联系

当然，所谓的“历史正剧”也并不是说百分之一百的去还原真实的历史，那么，如何在“真实历史”与“历史想象”中求得平衡，这就关乎历史正剧的戏剧化与历史史实之间关系的探讨了。

中国作协影视委员会副主任范咏戈在看完《天下长安》的样片之后，是这么说的：“不能说历史正剧把历史搞扎实就行了，从来没看到过这样一个让我和现实能够对应这么密切的历史剧”。

以《天下长安》中的李世民为例子，他说：“一个历史正剧，还应该投向当下趣味满足历史想象，这块不能少，毕竟不是纪录片，得有人看。光是宫斗肯定不行，这里有一个处理的很好，李世民战场上的驰骋，皇宫里孩子气的皇帝，孩子气的皇帝我觉得还是要抓住，毕竟也是才30来岁”。

我们所认识的李世民，史书上冰冷的文字与影视剧中生动的形象缺一不可。史书的记载只是表面化的，而我们又没有真正的见过历史上的李世民，那要怎么办呢？于是，导演连奕名就表示要本着“大事不虚小事不拘”的原则，在充分尊重历史史实的前提下进行艺术创作。

正确的处理真实的历史与想象的艺术是需要做到相互平衡的，至少，在赋予历史人物的可信度上，我们必须做到能够令人信服。对于这一点，首先必须要做到符合历史的逻辑。

除了李世民，还有李建成。在很多观众的印象中，李建成是一个完完全全的“反面人物”，但是导演连奕名却对这个人物的历史真实性提出了疑问：“如果他是坏人，如果他是像《隋唐演义》说的那些，满朝文武和李渊不可能把他立为太子，肯定是后代历史有偏差，我是不相信李建成会坏成那个地步”。

于是，导演在尊重历史的基础上，适当的加入了创作者的想象，从而更加有血有肉的去激发观众的现象力。

中国视协《当代电视》主编张德祥也很赞同“历史戏剧化”这一观点，他说：“写历史不在于写事件，因为历史事件，我们的教科书写得都很清楚，你要把历史写成剧，历史变成剧的核心问题，就是历史的性格化是什么，历史的性格化就会变成戏剧”。

• 年轻观众对历史正剧的品质要求更高

现如今，大众普遍认为，历史正剧对于年轻的受众群体是不太具有吸引力的。这一点，在此次研讨会上专家们也给出了解答。

这里，新浪娱乐副主编张本是这样说的：“我并不认为历史正剧没有观众群，相反我认为它跟当年《汉武大帝》时期一样，中国观众对这类历史正剧有绝对的诉求”。

随着智能电视的普及，电视剧市场是趋于年轻化的，年轻观众也并不仅仅是喜欢看所谓颜值高的电视剧，相反，他们对历史正剧抱着的是一种渴望的态度。

2017年，古装电视剧在上星首轮播出的大概有20部左右，但落到历史剧的还不到10部，而历史正剧，仅仅只有3部，但就是在这样少的市场供应量下，市场的反应还是非常好的。

酷云大数据研究中心总经理吕海媛说：“这些剧目是整个市场非常稀缺的，观众对之还是非常认可欢迎的，这是观众体现出的他们自己的诉求，他们用行为表达了对这个市场内容的偏好”。

李京盛也透露：“我们认为近年来历史正剧回归有这么一个观点，因为用户品质就是指观众看电视剧人群的受众质量，18到34岁，显然这是年轻人，这是有文化的一代人，有经济实力的一代人，这部分人回归电视，也是历史正剧的支撑，历史剧有了正剧品格之后，才吸引这些品质观众”。

所以说，历史正剧与受众群体也是相辅相成的。历史正剧有了品质的保证，符合年轻人的价值观与世界观的话，自然而然会吸引更多的年轻观众去收看，去回归电视。

• 《天下长安》一剧体现的是历史正剧的品质保证

此次对《天下长安》的创作研讨会，与会的行业专家们都给予了很高的评价。

剧本创作的品质保证。编剧董哲透露，《天下长安》这部剧的起始点是在2006年、2007年，而剧本的初步构架的形成是在2012年，到2017年的正式开拍，该剧已经经历了10年的磨砺。

董哲说：“我们决定做这样一部剧，描述的不是某个人，不是某件事，而是那个时代最基本的风骨和风貌，这就是我们《天下长安》这部戏的创作初衷”。

历史主题的品质保证。如果一部电视剧，只是拘泥于情爱之间，缺少时代背景的烘托与人物命运的转折，那它就会失去了一个宏大的历史基石作为依托。

而李准在看完样片之后，也称赞了这部剧：“它不是一般的正剧，也不是一般打着重大名义的正剧，也不是一般嘴上说说的大事不虚小事不拘，实际上全剧从头到尾都是以重大的史实，以关乎当时整个中华民族和中国这个国家命运的宏大叙事作为它的主要载体”。

历史还原的品质保证。这一点，集中体现在历史观的还原与价值观的还原。之前，导演连奕名已经说过：“我们拍的不是历史专题片，完全复原大唐，不是电视剧承载的任务，但我们要尊重历史，在历史基石上允许一些发挥创作”。

《人民日报（海外版）》文艺部主任刘琼在谈到关于《天下长安》这部剧历史观还原问题上就说：“历史知识来源太复杂了，正面去表现这样的历史文学，或者是历史观的剧还是特别迫切需要的”。

她以李世民的重要性举例，指出了在现如今怎样去解释一个历史观才是合理性，在今天的社会里，历史观的还原也是极为重要的。

中国电影电视评论学会秘书长张卫则是着重谈了《天下长安》的这部剧的价值观问题。他以魏征举例：“感觉上那个时代的大臣们有这个人格，不是五体投地的大臣人格，你写一个时代大臣人格和五体投地的大臣人格完全不一样的，他们有一种价值观，服从真理服从法规的价值观，你把这个时代写成这样也是面貌一新的”。

中国电视艺术委员会副秘书长易凯也在“历史还原”的问题上，谈了自己的观点。他觉得《天下长安》对唐史的还原做的是比较到位的：“这部剧尽量按照唐史还原，比如说称谓，阿爹、大郎、二郎，比如说马球，比如说歌舞，唐文化的真实性，看出团队很用心”。

人物关系的品质保证。《天下长安》中，魏征、李世民与李渊三人的关系是复杂且微妙的，也是整部电视剧的重点人物，那么，他们三人之间性格碰撞就是整部剧中非常关键的一个环节。

而其中，魏征与李世民这对中国历史上非常有话题性的“君臣”的关系，就会成为剧集播出之后，非常引人关注的桥段。

这一点上，中国文艺评论家协会主席仲呈祥觉得《天下长安》处理的非常的好：“这个性格碰撞是艺术化表现出来的，这个切入点，我觉得编导抓准了。这个问题，妙就妙在，比如李世民与魏征的矛盾，赌的是两个人人性心理的黑洞”。

思想引领的品质保证。一部历史正剧的诞生，是需要花费很多的精力。看完之后，我们不仅仅需要去探究这部剧对我们观众而言，是更加正视了那段历史，还是重新解读了那段历史。

说到底，电视剧本身存在的教育意义是非常重要的。

而对于剧集的创作者来说，他们更加珍视的，也是一部电视剧将怎样引领年轻人的精神世界。对于这一点，欢瑞世纪副总裁姜磊就说：“欢瑞世纪是一个从表象一直往深度里，往内涵里做的公司。慢慢发现，我们作为一个影视公司应该给我们时代创作什么样的影视作品，应该给我们现在的年轻人创造什么样的引领他们的精神食粮的作品”。