忆江南，本为唐教坊曲名，后用作词牌名。又名“望江南”、“梦江南”、“江南好”、“望江梅”、“春去也”、“梦游仙”、“安阳好”、“步虚声”、“壶山好”、“望蓬莱”、“江南柳”等。《金奁集》入“南吕宫”。原为单调，二十七字，三平韵，中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

忆江南的作者是谁（忆江南的作者是谁）

正体，单调二十七字，五句三平韵，以白居易的《忆江南·江南好》为代表。变体一，双调五十四字，前后段各五句、三平韵，以欧阳修的《望江南·江南蝶》为代表。变体二，双调五十九字，前后段各五句，两仄韵、两平韵，以冯延巳《忆江南二首》为代表。

1.《忆江南三首》

【唐】白居易

其一

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南？

其二

江南忆，最忆是杭州。

山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。

何日更重游？

其三

江南忆，其次忆吴宫。

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。

早晚复相逢？

《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品。第一首词总写对江南的回忆，作者选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，运用比喻和映衬的手法，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象。第二首词描绘杭州之美，通过山寺寻桂和钱塘观潮的画面来验证江南之好，表达了作者对杭州的忆念之情。第三首词歌咏苏州，选取竹叶春酒和吴娃醉舞，勾勒出苏州的旖旎风情，表达了作者对苏州的忆念与向往。这三首词主旨相同而各具首尾，分别描绘江南的景色美、风物美以及女性之美，相对独立而又互为补充，艺术概括力强，意境奇妙。

2.《忆江南二首》

【唐】刘禹锡

其一

春去也，多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。

独坐亦含嚬。

其二

春去也，共惜艳阳年。

犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。

惟待见青天。

《忆江南二首》是唐代诗人刘禹锡的组词作品。第一首词从春恋人着笔，通过拟人化手法，抒写了一位洛阳少女的惜春、伤春之情。第二首词写作者的惜春之情，包含了一种无可奈何的伤感情绪，既有伤春之意，又表现了作者珍惜流年的情怀。全词把人情物态糅为一体，构思新颖，手法多变，语言朴实无华，结构紧凑奇巧，充分体现了“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。

3.《梦江南·兰烬落》

【唐】皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。

人语驿边桥。

《梦江南·兰烬落》是唐代词人皇甫松的词作，全篇通过叙述一个轻柔恬美的梦境，描绘了江南初夏迷人的景致，亲切温和，意蕴无尽。

4.《梦江南·千万恨》

【唐】温庭筠

千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，水风空落眼前花。

摇曳碧云斜。

《梦江南·千万恨》是唐代词人温庭筠的词作。此词通过描写思妇在孤寂的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。通篇写恨，实际是以恨之切，衬爱之深，思之极。前二句纯用白描，并运用民歌的顶真格式，词句明快流畅；后三句触物生情，借物抒怀，以无情衬有情，词句流利宛转。全词以意境取胜，首尾一贯，率直而深婉，余味无穷。

5.《望江南·梳洗罢》

【唐】温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

《望江南·梳洗罢》是唐代词人温庭筠的词作。这是一首写闺怨的小令。此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的作品。

6.《望江南·多少恨》

【南唐】李煜

多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

花月正春风。

《望江南·多少恨》是南唐后主李煜亡国入宋被囚后创作的一首记梦词。词人以词调名本意回忆江南旧游，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情，表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛。全词语白意真，直叙深情，一气呵成，是一首情辞俱佳的词作。

7.《望江梅·闲梦远》

【南唐】李煜

闲梦远，南国正芳春。

船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘。

忙杀看花人。

《望江梅·闲梦远》是南唐后主李煜亡国入宋后的词作。此词借梦境写故国春色，表达了作者在囚居生活中的故国之思和现实痛楚。

8.《江南柳·隋堤远》

【宋】张先

隋堤远，波急路尘轻。

今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。

何况自关情。

斜照后，新月上西城。

城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭。

千里伴君行。

《江南柳·隋堤远》是北宋词人张先创作的一首送别词。词中未具体刻画送别情事，而是通过古今别情来衬托自己别情，以烘云托月的手法将别情抒写得极为深挚。全词语言素朴明快，情调清新健康，风格别具特色。

9.《望江南·江南蝶》

【宋】欧阳修

江南蝶，斜日一双双。

身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。

天赋与轻狂。

微雨后，薄翅腻烟光。

才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。

长是为花忙。

《望江南·江南蝶》是宋代文学家欧阳修创作的一首咏物词。此词上片从身与心两个方面写蝴蝶的外貌与特性，结句在“轻狂”；下片将其展开，活脱脱的画出了蝴蝶的形象：一会与游蜂为伴，一会同飞絮为伍，穿家走院，一个心思为花忙。全词上下两片联系紧密，写得收放自如，极为巧妙，堪称咏物佳作。

10.《望江南·超然台作》

【宋】苏轼

春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

《望江南·超然台作》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片写景，下片抒情，通过描绘春日景象和作者感情、神态的变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘，同时表达了作者豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。全词含蓄深沉，短小玲珑，以诗为词，独树一帜，连珠妙语似随意而出，清新自然，显示出词人深厚的艺术功力。

11.《忆江南·歌起处》

【明】王世贞

歌起处，斜日半江红。

柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。

家在五湖东。

《忆江南·歌起处》是明代文学家王世贞创作的一首词。全词写景如画，色彩和谐，折射出词人心灵的平静。境界的开阔和景物的明丽，又透露了他强烈的思乡之情。摹景抒情，词中有画，表现了词与画的同步造诣和审美情趣，达到了唐代诗人“诗中有画”的优美境界。

12.《梦江南·昏鸦尽》

【清】纳兰性德

昏鸦尽，小立恨因谁？

急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。

心字已成灰。

《梦江南·昏鸦尽》是清代词人纳兰性德创作的一首词。这首词写春日一女子观望眼前黄昏时分，群鸦飞至的景色，以景生情，心生愁怨。该词表达了作者对步入深宫的表妹的思念之情，并把思念的凄苦与灰色的景物融合一起，既有实景的描画，又有心如死灰的暗喻，语带双关，耐人寻味。