tuchlin@163一、中国小说的简史：中国古代小说有两个系统，即文言小说系统和白话小说系统。魏晋南北朝时期，是文言小说的雏形。这时的小说可以统称之为笔记体小说，采用文言，篇幅短小，记叙社会上流传的奇异故事，人物的逸闻轶事或只言片语。文言小说成熟的形态是唐传奇，白话小说成熟的形态是宋元话本。1.汉魏六朝志人志怪小说：干宝《搜神记》、陶潜《搜神后记》；刘义庆《世说新语》。六朝人并非有意作小说，他们把鬼事和人事统当作事实，《旧唐书》《艺文志》，不把志怪放在小说里而归入历史的传记一类，一直到了宋欧阳修才把它归到小说里。2.唐传奇：唐人传奇不仅在题材、思想上超越了前人小说，而且艺术上也取得了很大成就。传奇中，很多篇章描述了一个人物某段时期或一生的经历，以表现人物的个性特点及思想发展。唐人传奇已经初具长篇小说的轮廓。3.宋元话本：描写细致，生动逼真，字里行间留存说书艺人的风致，表现出叙事的口语化、声口的个性化、谈吐的市井化等特点。3.明清章回体小说：明代四大奇书——《三国演义》、《水浒传》《西游记》《金瓶梅》清代——《红楼梦》《聊斋志异》吴敬梓《儒林外史》4.近现代小说：《狂人日记》标志小说的新生小说观念得到根本改变的时间是清末民初。

维新派梁启超在《论小说与群治之关系》中指出“欲兴一国之民，不可不先兴一国之小鲁迅：立人昆德拉:“小说的艺术教读者对他人好奇，教他试图理解与他自己的真理所不同的真理。就这一点来说，乔朗把欧洲社会命名为’小说的社会’，把欧洲人说成’小说的儿子’，自有其道理。”小说是一种叙事性的文学体裁百年孤独檀香刑《汉书艺文志》：小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也。以群《文学基本原理》:小说是一种综合应用语言艺术的各种表现方法塑造人物形象、表现人物性格，并由此达到反映社会生活目的的叙事文学样式。小说三要素:人物、情节、环境人物是小说描写的主要对象，是小说形象体系的核心。情节是人物的关系、矛盾冲突演进的过程。人物性格的矛盾冲突是构成情节的基础。环境包括自然环境和社会环境，是人物活动的舞台，影响并制约着人物的性格和行动。二、小说的分类不同角度、不同标准有不同的分类法。两种最常见的分类：一）按容量大小分类：长篇小说、中篇小说、短篇小说、微型小说。二）按内容特征分类：故事小说、性格小说、心态小说。1.故事小说：以故事为主体，以事件为中心表现主题，反映社会生活。《十日谈》很少多角度地描写人物性格。

《三国演义》中人物的类型化倾向十分鲜明。2.性格小说：以人物为中心。注重性格的多重性、复杂性。人物的多面性。《红楼梦》3.心态小说：以表现人物内心世界为主要追求。有心理独白、心理分析、心理象征、意识流等种类。乔伊斯《尤利西斯》第二节小说的特征一、综合性的生活概括。小说容纳了广阔丰富的社会内容，形象概括地反映出一个时代的全貌。作家可从宏观和微观两个方面对社会深入描绘。托尔斯泰二、完整的情感世界。小说是一个复杂、细致的情感世界，作者的主观思想、情感、意向熔铸成小说的情感世界，与读者进行全方位的交流。红楼梦三、独特的心灵之镜。小说擅长深入揭示人物的内心世界，表现各种复杂的心理现象。追忆似水年华小说创作的主要技巧一、塑造人物（一）基本要求真实以生活中人物的本来面目为基础，经过艺术加工，塑造出“似曾相识”又“不尽然”的人物。安娜朱元璋（二）典型性格１.人物性格典型化的要求共性和个性的统一宝玉２.人物性格典型化的方法（１）人物塑造的取样和原型的艺术改造“专用一人”“杂取种种人”（２）在矛盾冲突的焦点上塑造典型性格（三）刻画人物的方法１.概括介绍简约叙写人物一件或几件事，概括介绍人物生平、思想、品质操幼时，好游猎，喜歌舞，有权谋，多机变。

操有叔父，见操游荡无度，尝怒中风之状。叔父惊告嵩。嵩忽视之，操故无恙。嵩曰：叔言汝中风，今已愈乎?过，嵩并不听。因此，操得以恣意放荡。２.肖像描写描写人物容貌、姿态、神情、衣饰等。《复活》p31.孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。2.他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，1.头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的2.她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹祆，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神3.五年前的花白的头发，即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上瘦削丕堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手技着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。动作描写：人物具体动作，展示人物思想性格（严监生）病重得一连三天不能说话。

晚间挤了一屋的人，桌上点着一盏灯。严监生喉咙痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个手指头。大侄子走上前来问道：“二叔，你莫不是还有两个亲人不曾见面?”他就把头摇了两摇。二侄子走上前来问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在那里，不曾吩咐明白?”他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥予插口道：“老爷想是因两位舅爷不在跟前，故此记念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：“爷，别人都说不相干，只有我晓得你的意思!你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，，点一点头，把手垂下，登时就没了气。——吴敬梓《儒林外史》（葛朗台）教士来给他做临终法事，十字架和银镶的圣水壶一出现，似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也似乎动了一动，神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他吻基督的圣像，他却做了一个骇人的姿势，想把十字架抓到手里，这一个最后的努力送了他的命。——法国巴尔扎克《欧也妮葛朗台》４.环境描写：通过环境衬托人物情绪、表现人物性格。

探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断，当地放着一张花梨大理石大案，案上堆着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》。左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹。其联云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎，左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，傍边挂着小槌。宝钗贾母忙命拢岸，顺着云步石梯上去，一同进了蘅芜苑，只觉异香扑鼻．那些奇草仙藤愈冷逾苍翠，都结了实，似珊瑚豆子一般，累垂可爱．及进了房屋，雪洞一般，一色玩 器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊 并两部书，茶奁茶杯而已．床上只吊着青纱帐幔， 衾褥也十分朴素． ５.心理描写 心理描写：心理描写是直接对人物的感 触、记忆、思维、情绪和意志的描写。 心理描写通常有两种：一种是作者对作 品人物心理披露；心理分析罪与罚 安娜 一种是叙述者对自己内心活动的自我暴 露或作品中人物的内心独白。 史铁生-务虚笔记 麦田里的守望者 二、构思情节 （一）情节的基本要求 真实：合情合理，可能可信。

被背叛的遗嘱 唐吉诃德 典型：情节有其代表性，可以反映某 一时代或社会历史时期的某种普遍性， 代表一定范围内的社会生活的真实面貌。 巴黎圣母院 （二）情节的主要因素： 1.悬念：人们对小说中人物的命运、 情节的变化所抱有的一种期待。 期待越强烈，作品越吸引人。 一丈之内 白鹿原2.意外：突变。小说在进展中发 生的出乎读者意料之外的转折， 致使人物的命运、事件的结局发 生逆转。色.戒 3.巧合：必须是意料之外，情理之中。要让读者觉得故事情节真实可信， 巧合必须成为故事情节展开过程中 合理的一部分。人生是一连串的巧 合互相撞击而成的，奇特的巧合能 产生强烈的艺术震撼力。 五四遗事 活着 三、布局谋篇 （一）单线式结构 金锁记 （二）复线式结构 安娜（三）蛛网式结构 水浒传 （四）辐射式结构 墙上的斑点 （五）板块式结构 老表 四、巧用细节 细节是情节的基本组织单位。分为生活 细节和情态细节。包括肖像细节、行动 细节、语言细节、心理细节。 （一）用细节突出人物性格 戏彩蝶 （二）用细节推动情节发展 阿Q正传 杜十娘 （三）用细节深化作品主题 五、选择叙事视角（一）外视角：作家以叙述人的身份作叙述， 从外部把小说的内容描述给读者看。

全知全 能的上帝 《倾城之恋》 《红楼梦》 （二）内视角：作者不出面，让作品中的某个 人物或某几个人物充当事件、生活场景、故 事情节的目击者和叙述者。多姿多彩的万花 《追忆似水年华》《不朽》 活着 小说的写作 一、小说的开头１、险境法 长明灯 ２、突转法 陈小手 ３、对比法 风波 二、小说的主体 二、小说的主体 昆德拉 1.讲述的方式 孔乙己 三国演义 2.描写的方式 酒神 丰乳肥臀 3.思考的方式 写作之夜 生命中不能承受之轻 描述 烦恼人生 三、小说的结尾 1.令人满意 丈夫 连长 2.切合基调和题材 细腰 3.出人意料 博闻强记的富内斯 离婚 4.合乎逻辑 项链 小说作品\ 镜子与面具 《伤逝》棋王 风波 麦琪的礼物