谢文哲新近出版的《香火：闽南文化札记》（北京联合出版公司，2018 年7 月第一版），是学界这些年来研究闽南文化的力作，闽南“隐秘社会”的风采，闽南人对天地、自然、宗族和民间信仰的情感，在书中摇曳多姿，引人入胜，令人畅快淋漓，欲罢不能。作者以其家乡安溪县为原点，娓娓讲述发生在闽南大地上一段段尘封的历史往事。《风从八方来》《为什么是安溪人》《与神明共处》……在20多个各自独立又相互联系的篇章中，谢文哲通过身边的街巷、宗祠、渡口、茶路、宫庙、神明，串珠成线，穿越时间和空间，把视野拓展到闽南和广阔的海外，连接过去和现在，沟通已知和未知，饱含深情地向人们介绍闽南这方神奇热土。

闽南一直是社会学、人类学的“田野福地”，吸引着众多学术大家的眼光。谢文哲虽非社会学、人类学专业科班出身，没有受过系统的学术训练，但其长期从事地方宣传文化工作，因而比别人多了一分文化的自觉和敏锐。他不仅坐拥书海、博览群书，也走向广阔的田野，进村找庙，进庙找碑，采访耆老，查阅史料，搜寻丰富而鲜活的素材，在厚实的土地上获得更多的社会营养。特别是与著名人类学家王铭铭教授等多年来的接触和学习，更使他掌握了一定的社会学、人类学研究方法和研究路径。而作为一名“在地”的文化学者，多年来“在地”文化的参与和实践，洞悉当地的风土人情，掌握着“第一手”文化信息，这又是其他研究者所不可比及的。谢文哲扬长避短，秉承“学术通俗化、历史生活化”的理念，善于把“死材料”和“活社会”有机结合起来，终使其研究成果更具可读性和感染力。

地方性知识是20 世纪70 年代美国人类学家格尔兹提出的一种人类学研究方法。依照这种方法，研究者要深入文化持有者的内部视界，将文化持有者的感知经验，通过深度描写法，还原文化文本和文化行为生成的“历史具体情境”，挖掘梳理其背后所深藏的文化脉络。在研究闽南文化这种地方性知识时，谢文哲即是坚持这种研究方法。《蒲厝街风云》一文中，作者从蒲寿庚父亲蒲开宗最先任职安溪主簿、尔后拓业泉州的一则史料入手，“漫步”安溪尚存的蒲家历史遗存“蒲厝巷”“蒲厝街”“顶蒲”“下蒲”“蒲园”，以及泉州古港提举市舶司、泉南法石村等历史遗址，“神游冥想”，“拼接还原”了蒲氏家族在安溪、在泉州港所创立的商业版图，也描绘出13 世纪前后泉州海上贸易通达“诸番”的繁华盛景。谢文哲在《香火：闽南文化札记》“自序”中说，其“在感情、心智和理性上都尽量回到历史现场”，这种“抵达历史现场”的实地调查研究方法，具有历史感和现场感的学术思考，极大拓展了地方性知识的历史想象力。

作者在《为什么是安溪人》中指出：“村庙、祖祠是闽南人一生最重要的课堂和戏台”。《香火：闽南文化札记》有一半以上的内容与村庙、宗祠有关。《神童漫说古无双》一文，作者以家乡的小小宫庙文兴堂为原点，从庙中供奉的一对“太保舍人”神灵入手，寻踪觅源，拂尘见金，描绘出宋末元初一段悲情的中国大历史。由安溪文兴堂溯源到邻县南安眉山大眉村的兴明堂，由兴明堂再下溯到泉州古城的日月太保宫，揭开了“太保舍人”这对小神灵的谜底，原来就是南宋端宗赵昰、末帝赵昺这两位苦难的小兄弟。而神秘的泉郡日月太保宫，又见证着宋末元初发生在闽南一段波澜壮阔的抗元历史。这段抗元历史，不仅在安溪，在泉州古城区，在闽南大地浩气长存。甚至在更遥远的台湾和东南亚各国，在供奉着宋末三杰文天祥、陆秀夫、张世杰的众多宫庙，都“见证”着这段历史。谢文哲抽丝剥茧，串珠成线，向你展示了闽南民间信仰的丰富内涵。“是气所磅礴，凛冽万古存”，了解闽南人对国家的忠贞、对忠臣义士的敬仰，你就会理解为什么安溪、闽南民间信仰如此之多、为什么安溪人、闽南人如此喜欢“与神明共处”的原因了。

安溪是著名茶乡，也是中国著名侨乡和台胞重要祖籍地。在谢文哲的笔下，《安溪人打下南洋一片天》《乌龙茶东渡记》《林燕愈与岩茶江湖》《景美集应庙与木栅铁观音》等篇章，让我们看到安溪先贤是如何历尽千辛万苦、开辟海上茶路，让乌龙茶铁观音香飘四海的。《会馆与崇拜：家邦之光》《宗族、祠堂、谱牒及其他》《探访云林县安溪里》《有安泰富无安泰厝》这些篇章，作者探寻的则是闽南文化在海外传香，闽南海外移民的开创精神和强烈的根亲故土意识。闽台四大信仰中，清水祖师、保生大帝、广泽尊王的祖庙都在安溪，其同根同源具有深厚的人文历史底蕴，《东方艺术的殿堂》《法主灵光昭闽台》《金门燕南书院暨太文岩寺》《慈悲的殿堂》这些篇章，作者揭示出安溪人及其神明的向外辐射，开枝散叶，在他乡异域又“创造”出丰富的中华文明。因此，从某种意义上说，《香火：闽南文化札记》是带领我们进入闽南社会的“指路牌”，读懂了《香火：闽南文化札记》，你就能读懂闽南人所造就“大地景观”，读懂闽南人的精神世界。

谢文哲是一位深爱乡土的文化布道者，他热爱乡土，将自己的情感融入“历史的余温”，表达出对乡土的诚恳与敬意。乡土就在我们身边，无声无息地温暖着我们。作者著述本书的初衷，正如其在书的后记中所说的：“我希望有一天，像我的孩子一样，对乡土一无所知或知之不多的一代人，能够幡然醒悟，重返桑梓，并在乡土文化的感召下，参与乡土建设，使乡土中国薪火相传，枝繁叶茂”。发炉是象征宫庙香火旺盛的吉祥之象，当香炉的灰烬余温不断增强后，就会发热自燃。我想，如果有更多像《香火：闽南文化札记》这样的优秀人文著述的加持，乡土文化将会引起越来越多的关注和重视，在乡村振兴中发挥出更多的作用。

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