这两天有部名叫《玉楼春》的剧，一听这剧名，倒是先吓了一跳。

《玉楼春》原是明清臭名昭著的淫书《巫山艳史》的翻版，是中国十大禁书之一。书的内容，专写房中术，露骨不堪，又有骇人情节，于清·嘉庆年间被禁。

玉楼春晏殊（玉楼春晏殊原文带拼音）

因着好奇，看了两集，发现于正是要来砸《红楼梦》的场子啊。这个“玉楼春”，与淫书《玉楼春》八竿子打不着，唯一像的就是：剧名用的也是主人公名字里的字，一个叫孙玉楼，一个叫林少春，所谓“玉楼春”。

于正这次大概最想做的事，就是来一个于正版的《红楼梦》。

这丫，胆儿肥胖呀。

吃透古典意境审美。

这个得分两处讲。

第一，关于玉楼春的情绪。

这在文学里，是个词牌名，很有名，它又名"归朝欢令""呈纤手""春晓曲""惜春容""归朝欢令"等。整体呈现的音韵美，回环曲折，荡气回肠，这情绪，也是本人比较欢喜的。

宋代大文学家欧阳修有作《玉楼春·尊前拟把归期说》：

尊前拟把归期，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

以此词牌名创作的诗词，总体都有惆怅千巧，相思绵绵，大都走的感伤路线。只是欧阳修何许人也，再怎样离愁别绪，照样能吟出“直须看尽洛城花，始共春风容易别。”这样豪拓潇洒的诗句来。

对哦，那个白衣少年，拉着你在春风里奔跑，你们的衣裙都被春风鼓荡起来。他一步三回首，对你含笑，那就该是年少时爱恋的模样。

孙玉楼那干净得一尘不染的笑容，在俗世颠沛太久的你，真该去看看。

多情才子晏殊也作《玉楼春》：

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。 无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

好了，花间词巧手晏殊，就让“玉楼春”这个本身充满美感的汉语组成，获得了该有的伤感美学的质地。

说这些，是想说，光“玉楼春”三个字，就够给你洗脑的了，光着三个字，就能让你安静下来，一种古典意境就已经藏不住了。

第二，关不住的满园的“玉楼春”。

剧里的场景美，真是没话说，相比于正之前的火剧《延禧攻略》以色彩、对比、对照、构图所强烈呈现的故宫风，这次《玉楼春》的美，更多强调的是画中人的意境美。

剪下一帧，就该是有含蓄内敛的国画精髓。你仿佛能看见韩熙载《夜宴图》的风华。绢本设色画，总能给人一种恍惚的如临其境的感觉。

于正在《玉楼春》里，关于这种质地的打磨，估计也是下足了功夫。

你看，钟鸣鼎食之家的院墙。

夜宴场景。

服饰之美。

女性之美在眉黛。这烟雾细眉，太美了。这种安静柔和的妆面，才叫大家闺秀。

可以说，《玉楼春》在古典意境的呈现和把握上，确实能叫板《红楼梦》了。

多有参照《红楼梦》。

这也得分两处说。尽管明清小说，大体有类似，但如于正《玉楼春》，参照《红楼梦》处则颇多。你看着看着，就会恍惚，有种红楼梦中来的错觉。

第一，故事背景，孙家却似贾家。

同样的高门大户，绿瓦红墙，大概古来王侯将相家皆如是。只是，同样靠的家里有位长女在宫里当贵妃的，倒不多。家里又是出了当官的老爹，和考上科举的孩子，倒也是不少。只是，家里总有个宠上天的小儿子，还看不起官场科举之类的俗物的，毕竟就少了。

这《玉楼春》，乍一眼看，就差点感觉像进错门了的《红楼梦》现场。一地的老爷、太太，一地的姑娘和哥儿。

故事走向，据剧透，也是要有大家族没落一环的，只是，于正弄来了辣目洋子、今晨这些，把悲剧色彩改成了轻喜剧，弄得里外不是的面目。就像小孩偷穿了大人的裙子，你就趁个新鲜感，当个极下饭和极能入眼的俗世悲欢，切莫认真了的。

第二，人物重合度极高，场景复现的既视感。

这部剧，有种插科打诨的趣。主人公孙玉楼，或者贾宝玉吧，见着来家做客的姚滴珠，来上一句：“好个俊俏的妹妹！”瞬间把人拉回到贾宝玉初见林黛玉的场景。

那姚滴珠，活脱一个来贾府做客的史湘云，生性磊落、大大咧咧、明眸皓齿。

当然，最厉害的当属今晨饰演的三奶奶许凤翘，整一副王熙凤的派头和做派。一句：“仔细你的皮！”那个八面玲珑，那个掌管孙府的心机，只是做了精简而已，形都在的。

不管内核如何，这次的于正，要么被供上审美的王座，要么被钉死在玩弄经典的耻辱柱上。

有人说，美则美矣，缺了点内容上的火候。

有人说，于正是在炮制视觉大宴，却输在了灵魂上。

有人说，于正也就倒腾倒腾爽剧，要弄能引发灵魂共鸣的，还欠嫩点。

其实，谁还不是处在两难境地？李少红版的《红楼梦》，深得原著精髓，却被世人怒批为“鬼片”。

那些个大宅大院的，烈火烹油，繁花似锦，谁都爱慕，只是，突然，轰的一声，说倒便倒，也不过是人生无常。

但是，谁又喜欢无常呢？

那么，不妨看看《玉楼春》的柳烟细眉、红墙绿瓦，公子翩翩，有惊鸿来。

辣目洋子，看不看随你，略微惊悚罢了。