刚才雕月在回复诗友们的留言时，无意中提到老杜此《月夜》中的颔联，遂再一次勾起了我对这句的兴趣。因为我每一次读到此作时，都要为颔联的妙趣而久久玩味。简简单单的一句“遥怜小儿女，未解忆长安”，却透出了老杜驾驭律诗的超一般神技。句子不光是流水句，含了借对，更藏了拆词对（也就是字字对）。那我们就慢慢来一起品味一下:

首先还是大概说一下这《月夜》的意思。诗面不算难，是老杜写他的妻子对自己的思念。

首联:今夜妻子一个人在鄜（fu）州的家中望着月亮。

夜静春山空的上一句是什么（古诗夜静春山空的上一句是什么）

颔联:可怜幼小的儿女，不懂得（他们的妈妈）思念长安（作者在长安）的辛酸。

颈联:水雾都打湿了头发，凄冷的月色已经冷透了手擘。

尾联:什么时候（我们）才能倚着床帷一起看月亮啊，这样两个人都照着月色，泪也就不再流了。

全诗都是写妻子对自己的思念。写思念的同时，还不忘对妻子狠赞一把（颈联云鬟、玉擘都是夸妻子漂亮），这也可看出老杜为诗的妙趣。然而主题真是这样的吗？两个人各在一处，作者怎么就知道遥远的妻子在思念着自己？这就是问题的关键了。实际上不是妻子怎么样怎么样在思念自己，而是作者在思念着妻子。作者面对今夜长安的月色，想起了家中的妻子和孩子的一系列情形，想像着妻子的一系列心里活动。所以，其实是写的作者思念妻子儿女，而不是表面的妻子思念自己。这，就是这首《月夜》的最妙手法，不直接说自己，而以刻画对方来抒发自己的感情。

这首《月夜》或许有的人会认为不是一首标准的律诗，认为第3句“遥怜小儿女”和第7句“何时倚虚幌”平仄有出入，颔联的对仗“小儿女～忆长安”也有问题。其实，这是误识。那我们就这两处细说一下。

首先:3、7两句都是“平平仄平仄”，这就是常说的五言本句4拗3救，把“平平平仄仄”4、3字位换了一下，而成了“平平仄平仄”，这个句式“非常的不得了”，出了无数的名句。所以后来诗家为此句附予了一个专门的雅称“锦鲤翻波”。对七言句而言，五言句的前面顺加两字“中仄”也就是了，后面五言照旧。比如:

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

无为在歧路，儿女共沾巾。

人闲桂花落，夜静春山空。

遥怜小儿女，未解忆长安。

……等ta们这些上句都是。再举几句吧:

无才日衰老杜甫

寒烟半堂影元稹

秋阳弄光影许浑

长衢贵高步王炎

谁能达天道张藉

剑佩声随玉墀步贾至

遇客多言爱山水白居易

何似抡才济川外白

身世从今寄云海赵鼎

羌笛何须怨杨柳王之涣

最是江南好风景杜甫

西望瑶池降王母杜

东阁官梅动诗兴杜

苦忆荆州醉司马杜

天下何曾有山水杜

欲把西湖比西子苏轼

…………看看？吓人吧？当然还有不尽其数。之所以多举几句，是想让诗友们明白，这式“鲤鱼翻波”的拗救，真不是后来诗家为前人找的借口，而是此句式自一诞生起，就受到了当时人的承认，并受到无数后来诗家的推崇，所以才竞相的模妨和运用。就是在今天，只要是大型的，正规的诗赛，也通通都承认此句式的“合法性”。当然了，水货诗赛咱不说。所以，诗友们以后在自己创作时，尽管放心使用这式鲤鱼翻波。出了问题你找我。

现在来看那句的对仗:

遥怜小儿女，

未解忆长安。

首先，这是一个流水对句，而不是平行对。必须两句结合起来一起理解，而不像“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”一样可以分开去理解。

字词的对仗上:

遥怜～未解？粗看可能有人不理解;细细看，词性对仗么？怜，此处为动词，解，当然的动词。ok？遥，形容词;未，副词。形容词对副词，是完全合“法”的。

关键就在这里了:

小儿女～忆长安。

小儿女，是一个名词组:幼小的儿女。

忆长安，实际上是:忆～长安的节奏分解，所以粗看不对仗。但我们再同时折解:

小～儿女

忆～长安

儿女，并列式名词;

长安，名词;其本字“长”和“安”也是两词性相同的形容词，也就是我昨天所说的结构相同之说法。所以，无论你怎么去看，“儿女～长安”也是对仗成立的。那么:

小～忆，如何对仗呢？

小:登泰山而小天下，这句大家肯定都熟悉吧，句中小天下，“小”是动词吧？所以:其实“小儿女～忆长安”，小字，杜甫是借用了“小”字的形容词换动词之法，也就是借对。

综合情况就是:此一联“遥怜小儿女～未解忆长安”，同时运用了流水对，拆词对，借对这三种特殊对方式。拆词对，也叫字字对，也就是把词语拆开，单字成对。我曾经专讲过这问题，今儿不再多说。

经过上面的“啰嗦”，杜甫此五律《月夜》是一首标准的五律，应该没人再有异议了吧？

雕月闲话一通，祝诗友们阅读愉快！