2011年孙燕姿《是时候》分享会，胖蜀黍当年的样子……

文案第一段话，现在读来仍然记得，那时候我和无数人都为孙燕姿的“久休复出”而激动不已的心情，当然，后面就渐渐发现，她的休息和复出，已经变成了一种常态。但，无论如何，只要她还会唱，还在唱，还继续以出道那年华语唱片黄金年代的标准在严格要求着自己的音乐水准，就是我们想要的幸福了。

伍家辉（伍家辉的向月歌词）

重温我2011年写给孙燕姿《是时候》专辑的文字，也是时候，让我们再重温这张专辑里每一首动听的歌。我相信，你会有不一样的感受。

听《是时候》这张专辑，其实大可不必对水准担心，因为孙燕姿的音乐经得起考验。即便某种程度上看做她事业分水岭的《完美的一天》，也随时间流逝被更多人发现了其超前意识和独特之处。如我参加导听会时所说，这张新专辑80%会是孙燕姿以前的东西，20%就是她四年的沉淀和突破。久休复出，也许很多人期待看到孙燕姿的全新蜕变，如同蔡健雅由主流芭乐女歌手一跃为了挥洒自如的都会女性代言人，但孙燕姿需要的东西是不一样的，就像她的头发，一点点自然生长就好，《是时候》最需要做到的，应该是承前启后，顺其自然。

作为出道至今参与程度最高的一张专辑，孙燕姿摆脱了大公司的桎梏，可以精雕细琢自己真正想要的东西，所以一样是背负“重新出发”的名号，《是时候》却呈现出了跟《逆光》截然不同的风貌——就词曲阵容来说，李偲菘、李伟菘的固定班底依然保留，但比重大为淡化，多半作品出自不常跟孙燕姿合作的音乐人，甚至主打歌都放弃了二李作品。这些变与不变的部分，没有在专辑中产生一种“分裂”气质，很多作品都似有还无地保留了孙燕姿过去影子，但透过旋律、编曲及演唱方面颇见功夫的细微变化，结合四年时光荏苒，到底给了人们不一样的感受。

第一主打《世说心语》跟梁静茹《情歌没有告诉你》类似，属于比较慢热的作品，但承载了宏大命题意义。天后级女歌手复出，似乎少不了一番宣言，如蔡依林的《骑士精神》，萧亚轩的《Elvaisback》等，此次孙燕姿也未能免俗地高喊“我回来了”，但林怡芬和JayLim联手创作的《世说新语》确实很好凸显出了她真实心声，歌词并非平铺直叙或者盲目励志，而是由浅入深剖白这一路走来的内心历程，从“我是怎么了，像被困住了”到“我又起飞了，我是自由的”，孙燕姿的歌声跟四年前相比没有丝毫倦怠，透出深刻励志与自省，配合充满力道的英式电音编曲，足够震撼人心，也是不同以往的新鲜尝试。

专辑由此拉开了序幕，之后其他作品基本每首都有亮点出现，即便大部分在意料之中。伍家辉为孙燕姿谱写了快歌《空口言》，有趣之处在于沉重歌词结合轻松旋律，产生充满谐趣和一丝反讽的奇妙反差感，编曲跟《零缺点》、《作战》、《咕叽咕叽》、《爱情的花样》一脉相承，稳定中有进步；冷玩妹和AhBot创作的《快疯了》最有突破企图心，编曲破天荒大玩“重口味”，电吉他、贝斯和鼓点交错产生凶猛摇滚气息，放大孙燕姿声音力量，但细节处的演绎依然完整，没有因编曲而掩盖演唱，孙燕姿对heavymetal曲风的独特驾驭令人惊喜；词曲活泼流畅的轻摇滚《追》，默契地恢复她一贯明亮干净特质，隐约有《我要的幸福》、《逃亡》清新+大气的味道，也是歌迷接受起来最毫无负担的作品。

跟快节奏作品相比，这次占据大部分的慢板歌曲水准更为出色。第一抒情主打《当冬夜渐暖》明显冲K歌市场而来，看名字就意在俘获诸多文艺青年，不过说实在的，这歌从词到曲都稍显刻意，藤井树的作词略为生涩，饶善强的旋律依然温吞。开篇加入大提琴、弦乐的恢弘编曲，搭配实际格局狭窄的歌词主题，以及孙燕姿意外变得类似《爱情证书》的青涩唱腔，总令《当冬夜渐暖》给人隔靴搔痒的遗憾，反不如其他抒情作品来得自然动人——

《时光小偷》就是最入耳的孙燕姿式POP情歌，用宏大时光命题切入了个人喜怒哀乐，词曲唱结合得完美无缺，也是她能在芭乐中体现出气质的作品；《明天的记忆》转为主打温暖民谣风，简单吉他和钢琴勾勒出上口哼唱旋律，歌词讲述“让明天把今天给记住，不是因为孤独”的感悟，美轮美奂富有哲理，又不似从前的《学会》显得太沉重；这两首歌里的孙燕姿，分别和作词者易家扬、李焯雄产生了火花四溅的化学反应，作曲者恰好又是陪伴她一路走来的李伟菘和李偲菘，如此“巧合”构成了专辑里令人唏嘘又惊喜不已的风景。

最早曝光的《愚人的国度》，由孙燕姿和李焯雄、李偲菘合力创作，最终的专辑版本变化不大，依然是清冷钢琴贯穿始终，愈发衬托出了孙燕姿演绎悲情作品时的独特张力与魅力，这是她具备的独特质感——虽然并非独立范儿或学院派女歌手，且从出道开始就背着“畅销天后”美誉，但孙燕姿的唱片里找不到太口水的市场应景之作，各种作品总能在跟她本人气质契合的演绎中呈现别具一格的风貌，这次《愚人的国度》结构上少了《我怀念的》、《我的爱》之类的复杂曲式，更直白也更动人。

作为暌违乐坛四年后的首张完整作品，《是时候》对于孙燕姿乃至整个华语乐坛而言，都具备举足轻重的意义。这张专辑总体水准不俗，各方面细节有惊喜之处，无论熟悉还是陌生的元素都给人酣畅淋漓的快感，孙燕姿的唱腔在诠释不同作品时，表现出了几分稍显生涩的水土不服，但发挥依然稳定。此次大胆启用新的创作团队，并非要刻意推翻从前的孙燕姿，而是借助新老交替的磨合，为她出道至今四平八稳的的风格注入尽可能适用的新鲜元素，这是必须要做的调整，又不能过犹不及，《是时候》的改变扎实而具体，完全达到了效果。

长期以来，孙燕姿给人留下的深刻印象只关乎音乐，没有过多造型或舞蹈方面的修饰，曲风方面又始终广泛涉猎；她出身于本世纪初乐坛百花齐放的最后一波黄金期，率先到达顶峰，又经历厚积薄发的漫长沉淀，虽然因为年纪和经历的关系，现在的孙燕姿当然还没法跟王菲比肩，但她却是综合了外形、唱功、曲风、受众接受度等各方面之后，最具真正天后实力的女歌手之一。如今孙燕姿又重新出发了，我们也是时候静观乐坛天后之位的重新角逐了。

原文发表于2011年3月。

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