倪瓒，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、净名居士等，元末明初的画家和诗人。元代著名画家，“元四家”之一，以高逸随性、平淡天真的绘画作品享誉画坛。倪瓒内心憧憬着与世无争，他的画总是呈现一种清幽脱俗的出世之感，宁静淡然，独具特色的构图和留白，笔法简逸却层次丰富，深刻影响了文人画坛。

元_倪瓒_江岸望山图

倪瓒山水画（倪瓒山水画高清图片）

元代是中国历史上一个较为特殊的年代，蒙古人的统治使汉人的地位一落千丈。元代在政治上推行的很多政策都带有民族歧视和不平等的性质。正是这样的政治背景滋生了元代文人画的发展，仕途失意的元代画家寄希于笔墨山水之间，注重主观情感的表达，“逸气”是元代绘画品评的重要标准，倪瓒质朴清雅和向往自然的美学思想，把简疏空灵的意境发展到了极致。以其独特的艺术取向，拓展了文人画的审美境界，并呈现出空前的美，且这种美相较于任何一个时代的绘画都无可替代。

元_倪瓒_远岫树石图

元_倪瓒_江亭山色图

元_倪瓒_紫芝山房图

元_倪瓒_岸南双树图

元_倪瓒_五棵树山水_

元_倪瓒_五棵树山水_

元_倪瓒_古木幽篁图

元_倪瓒_岸南双树图

倪瓒的“逸笔草草，不求形似”便是其画面率真质朴、空灵脱俗的意境追求。倪瓒早期家境殷实，晚年后家族落魄，走投无路的他变卖家产，游走于山地之间，这一时期的倪瓒，悉心观察太湖一带清远秀丽的景色，领会山水风景的特点并加以概括，不断写生，创造出新的技法和风格。

元_倪瓒_江亭山色轴

元_倪瓒_小山疏林图

元_倪瓒_虞山林壑图

元_倪瓒_容膝斋图(带天眉)

《渔庄秋霁图》是倪瓒画风成熟时期的重要代表作品之一，描绘的是湖边秋雨初歇的图景。通篇淡墨，皴笔精细，呈现出没有一丝人间烟火的至清之感。近景为一小丘，小丘上有五株萧疏的树木；远景为连绵平缓的山峦；中景大片留白，虽一笔未画，但在一片空白中表达了湖光的宁静动人。全画天地广阔、水面淡然，给人一种俗虑尽空，心脾俱畅的意境。

渔庄秋霁图

倪瓒山水画的构图虽然简约，但其内蕴却变化无穷。他喜欢用平淡的线条来描绘远山，这样的技法，其好处是给人以淡然宽阔之感，正好与倪瓒本身的心性相照，使观者感受到倪瓒淡然、宽广的胸怀。倪瓒在《题自画墨竹》中说：“余之竹聊以写胸中逸气耳！

元_倪瓒_雨后空林图

元_倪瓒_平林远岫图

元_倪瓒_疏林远岫图

元_倪瓒_竹图

元_倪瓒_桐露清琴图

元_倪瓒_枫落吴江图

元_倪瓒_江亭山色图轴

元_倪瓒_筠石古槎图

元代，文人画创作达到高峰，绘画创作是元代文人画家情感的宣泄之所，仕途失意、志向高尚、向往自由，皆通过笔墨在方寸宣纸上展现出来。倪瓒山水画专注个体内在的自我表现，其构图简约平淡，意境清幽，形成了独特的艺术风格，给元朝以后的画坛带来巨大的影响，成为后世众多画家心中之典范。倪瓒在明代之后被认为是元四家中最具“逸气”的，得到了极大的推崇。明四家、杨文骢、朱耷、清初四王均有仿倪瓒山水画作，但都无法在氛围上仿到精髓。

元_倪瓒_秋林野兴图

元_倪瓒_墨竹图

元_倪瓒_琪树秋风图

元_倪瓒_古木幽篁图

元_倪瓒_溪山亭渚图

元_倪瓒_疏林淡霭图

元_倪瓒_元明册页集-墨竹图页

元_倪瓒_疏林远山图

元_倪瓒_与茂实札

元_倪瓒_乐圃林居图

元_倪瓒_山水图

元_倪瓒_竹石图

元_倪瓒_岸南双树图

元_倪瓒_山水图卷

元_倪瓒_筠石古槎图